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文丨梁嘉烈

过( guò)去一年，“观众不爱看综艺( yì)了”的断言甚嚣尘上，但今( jīn)年《盒子里的猫 2》《无限超越( yuè)班 3》等综艺均在破圈效应( yīng)下依旧掀起了广泛探讨( tǎo)。

在各式各样的当代社会( huì)切片中探寻精神突围之( zhī)道，是今年优酷《无限超越( yuè)班 3》《盒子里的猫 2》等已播综( zōng)艺，以及《这是我的西游》《风( fēng)驰赛车手》《头号红人》等待( dài)播综艺的共同特质，也是( shì) 2025 年优酷对综艺进行“价值( zhí)再定位”的具象体现。

在镜( jìng)象娱乐看来，若要谈《无限( xiàn)超越班 3》《盒子里的猫 2》的热( rè)播带给综艺市场的启示( shì)，一句话便可以总结：别沉( chén)浸在自己的艺术中，把综( zōng)艺当成服务业来做，一切( qiè)以顾客需求为中心，一切( qiè)以为顾客提供价值为要( yào)义。

行业的生死线已划下( xià)：要么成为用户的精神服( fú)务商，要么沦为自嗨的艺( yì)术废料。这不仅是内容赛( sài)道的洗牌，更预示着整个( gè)文娱产业的价值重构。

将( jiāng)社会万象凝练于切片中( zhōng)

与时代情绪多维共振

如( rú)今正在播出的《无限超越( yuè)班 3》，称得上内娱近三年最( zuì)好的演技综艺。

评判一档( dàng)演综是否达到了行业天( tiān)花板级的水准，其实只需( xū)要回答两个问题。一是它( tā)是否完全抛开了噱头与( yǔ)流量，近乎残忍地将演员( yuán)行业的痛点暴露在了聚( jù)光灯下。

《无限超越班 3》无疑( yí)做到了。短剧起家的演员( yuán)，连长剧表演的门槛都摸( mō)不到；头部演员走红以后( hòu)身边都是“好人”，听到的也( yě)只有好评；有的演员戏好( hǎo)，但职业态度一塌糊涂；有( yǒu)人迫切想要踏出舒适区( qū)，却在挑战面前退缩；有人( rén)受个性所困，演什么都是( shì)自己；年轻演员只有一腔( qiāng)热忱，对职业道路毫无规( guī)划……

可以说，《无限超越班 3》真( zhēn)实呈现了演员职场生态( tài)的切片，真切关注到了一( yī)个个处于焦虑迷茫中的( de)个体，但最重要的是，它仅( jǐn)用几期便全方位回答了( le)一个问题：什么在阻碍他( tā)们成为好演员？找准问题( tí)，才能解决问题，才有资格( gé)谈进步与成长，谈好演员( yuán)的诞生。

要回答的第二个( gè)问题，是节目否在尊重观( guān)众的基础上，满足了大众( zhòng)对演综的特殊追综情绪( xù)。

近几年，观众对多数演综( zōng)最大的共识，是演员在演( yǎn)综舞台上成为了观赏品( pǐn)，成为了话题制造者，唯独( dú)不是血肉饱满的人，若观( guān)众看不到真实，代入感与( yǔ)共情又从何谈起。《无限超( chāo)越班 3》敏锐洞察到了这一( yī)时代情绪，也对此做出了( le)回应。

观众能从节目中看( kàn)到创作团队对演员面临( lín)的内外部困境的切实聚( jù)焦、对个体正面与负面情( qíng)绪的正视、对他们真实内( nèi)心世界的感知，自然也就( jiù)可以在演员的职场处境( jìng)与个体困境中“照镜子”般( bān)窥见自我，从而实现共振( zhèn)。

过去一两年，要成为爆款( kuǎn)必须精准投射时代情绪( xù)，是电影市场最大的规律( lǜ)。如今，综艺市场同样如此( cǐ)，要修成爆款，必须先成为( wèi)时代情绪的共振场，为观( guān)众提供情绪价值。

一季度( dù)，优酷综艺《盒子里的猫 2》率( lǜ)先印证了这一逻辑，节目( mù)以戏剧的深刻社会洞察( chá)为支点，在一个个主题单( dān)元情境中拆解了教育焦( jiāo)虑、打破舒适圈、职场宝妈( mā)困境等热门议题，也在社( shè)媒上掀起了一场持久的( de)深层讨论热潮。

将社会万( wàn)象提炼到综艺切片中，与( yǔ)时代情绪共振，不止是《盒( hé)子里的猫 2》《无限超越班 3》的( de)特质，也几乎贯穿了今年( nián)优酷所有综艺的创作。如( rú)《这是我的西游》以社会热( rè)点话题为切口，如《风驰赛( sài)车手》对赛车这一垂直赛( sài)道和年轻人潮流消费趋( qū)势的关注，如《头号红人》对( duì)当下热门的网红生态的( de)直击等。

可以说，2025 年优酷的( de)综艺布局，本质是一场向( xiàng)深向新的内容革命：它以( yǐ)“满足观众期待”与“做观众( zhòng)想看的内容”为核心创作( zuò)导向，通过对职业生态、垂( chuí)类文化、社会热点的呈现( xiàn)，来传递正向精神能量，让( ràng)大众从中找到生活的力( lì)量。

在不确定性中寻找确( què)定性

与年轻一代所需的( de)精神能量

当下的世界时( shí)时刻刻处于变化之中，当( dāng)人们难以紧跟现代社会( huì)变化步伐时，精神焦虑随( suí)之产生。上至全球竞争格( gé)局、科技与娱乐潮流风向( xiàng)，下至消费主义的崛起、职( zhí)场观念与教育理念的迭( dié)代、个体价值判定标准的( de)变化等，都是带来不确定( dìng)性的诱因。

在这一大环境( jìng)下，文娱作品需要向外传( chuán)递的，正是具有价值共识( shí)的精神能量。在综艺中埋( mái)下治愈与精神突围的种( zhǒng)子，以深度内容对抗碎片( piàn)化时代的冲击，是优酷对( duì)当代人精神困境的回应( yīng)。如今，这一种子正在生根( gēn)发芽。《盒子里的猫 2》播出后( hòu)，每个单元的保留节目戏( xì)剧就成为了观众的树洞( dòng)。

“他们已经是非常负责任( rèn)的父母了，只是来自各方( fāng)面的压力太大了。”在树洞( dòng)下，我们看到了年轻一代( dài)与父辈的共情。

“学历越高( gāo)走得越远，越难以接受自( zì)己的平庸，但其实大家都( dōu)是普通人。”在树洞下，我们( men)看到了年轻一代与自己( jǐ)的和解。

如果说《盒子里的( de)猫 2》是在不确定性中寻找( zhǎo)“自我和解”的确定性，那《无( wú)限超越班 3》便是在不确定( dìng)性中寻找“自洽与成长”的( de)确定性，这在颇具天赋的( de)演员刘奕畅身上体现得( dé)最为明显。

刘奕畅的自我( wǒ)介绍环节，很难用高情商( shāng)来形容。在他的观念里，戏( xì)好大于一切，团队协作、人( rén)情世故、社交等都要排在( zài)其后，或者说，这些在他看( kàn)来并不重要。但曾志伟仅( jǐn)用一句话便推翻了他的( de)观点：“我们电影界是一个( gè)团体，每一个人都有他的( de)分工，最好大家互相帮助( zhù)，不是互相影响。”

节目第三( sān)期，当所在小组三次试戏( xì)皆以落选收尾时，刘奕畅( chàng)大呼“我不服”，当时不少弹( dàn)幕直言他依然我行我素( sù)，但在节目尾声，观众得以( yǐ)洞悉他的真实心声：正是( shì)因为看到了同组所有人( rén)的付出，刘奕畅才对结局( jú)感到可惜，懊悔自己没能( néng)再努力一些，这恰恰是导( dǎo)师们期待他所能拥有的( de)团队协作意识与职业素( sù)养。

这是《无限超越班 3》陪伴( bàn)式养成优秀演员的具象( xiàng)化体现，也是节目探寻精( jīng)神突围之道的缩影。不论( lùn)是演员亦或是普通人，不( bù)完美与不成熟并不可怕( pà)，人的成长都需要经历挫( cuò)折与指引，只要敢于正视( shì)问题，那一切都有迎刃而( ér)解的可能。

此前，我们谈综( zōng)艺价值时常言，娱乐才是( shì)一切，但显然，如今的综艺( yì)需要更具情感穿透力的( de)价值表达。

新世代综艺向( xiàng)深向新

于长内容的“深水( shuǐ)区”突围

不破不立、破而后( hòu)立、大破大立！

时代浪潮的( de)快速变幻不仅加剧了年( nián)轻一代的精神焦虑，也为( wèi)综艺行业带来了不确定( dìng)性。当下，短视频、游戏、多元( yuán)线下娱乐场景等都在分( fēn)割年轻人对综艺的注意( yì)力。

过去两三年时间里，综( zōng)艺市场想要努力抓住年( nián)轻人，但力却使错了方向( xiàng)。最典型的表现便是综艺( yì)内容的空心化，不少节目( mù)试图通过抓马剧本与争( zhēng)议话题吸引大众目光，从( cóng)而创造流量与商业价值( zhí)，但这反而将年轻人推得( dé)越来越远。

艾媒咨询报告( gào)显示，2024 年在“内地综艺存在( zài)的问题”相关因素调查统( tǒng)计中，排在首位的是“节目( mù)导向错误，造成不好的社( shè)会影响”。

结合国内综艺观( guān)众的反馈，我们对《盒子里( lǐ)的猫 2》《无限超越班 3》《这是我( wǒ)的西游》等综艺努力构建( jiàn)主流价值的多重表达，会( huì)有一个新的认知。它所体( tǐ)现的，是视频平台对综艺( yì)创作迭代的思辨是否准( zhǔn)确，对综艺创作正本清源( yuán)的决心是否坚定。

正本清( qīng)源，既是要在娱乐性与严( yán)肃表达中找到新的平衡( héng)点，也是要对综艺进行价( jià)值再定位。结合《盒子里的( de)猫 2》《无限超越班 3》《这是我的( de)西游》《头号红人》等来看，优( yōu)酷已然给出了自己对综( zōng)艺的价值再定位：以长内( nèi)容无可替代的深度价值( zhí)服务观众。

“深度价值”是核( hé)心关键词，“服务”同样如此( cǐ)。服务意识决定了视频平( píng)台是将观众视作单向的( de)内容接收者，还是内容走( zǒu)向的主导者之一。显然，优( yōu)酷的综艺创作指向后者( zhě)。

近一两年，优酷似乎总是( shì)带着不满足感在做内容( róng)。综 N 代《盒子里的猫》《无限超( chāo)越班》两大 IP2024 年便是爆款，在( zài)云合数据 2024 年全网电视综( zōng)艺累计有效播放霸屏榜( bǎng)上，《无限超越班 2》处于 TOP4 行列( liè)，但进入新一季，它们依然( rán)保持着不满足感，依然在( zài)根据观众需求的变化持( chí)续深挖类型的纵深价值( zhí)，开拓内容的表达厚度。

与( yǔ)不满足感同时存在的，是( shì)优酷在题材开拓上的激( jī)进与大胆。综艺市场竞争( zhēng)走入深水区后，优酷总能( néng)时不时震惊市场一把，向( xiàng)外输出那些很难找到参( cān)考类型的综艺节目，如 2024 年( nián)的《这是我的岛》《盒子里的( de)猫》，但这些大胆之作总能( néng)稳定在市场扎根，云合数( shù)据 2024 年新综有效播放 TOP3 中，优( yōu)酷《这是我的岛》《盒子里的( de)猫》占据了两席。

2025 年，优酷蓄( xù)势待发的《头号红人》《这是( shì)我的西游》等新综，聚焦的( de)网红生态、西游叙事等，也( yě)均是综艺行业此前并未( wèi)涉足的赛道，但相比于担( dān)心，观众对这些内容的期( qī)待显然占据上风。不担心( xīn)的原因也很简单：本质上( shàng)它们都是以观众需求为( wèi)核心的“服务型综艺”，也都( dōu)严格遵循为年轻一代提( tí)供精神能量的创作方向( xiàng)。

去年以来，业内外不断发( fā)问：综艺市场究竟怎么了( le)？但答案已经跃然纸上，就( jiù)如优酷副总裁沈严所言( yán)：“冷静思考观众要什么，市( shì)场的需求是什么。”只要扎( zhā)根于现实去创作，观众自( zì)然会给出回应，综艺内容( róng)生命力与平台差异化竞( jìng)争力的成型，也将水到渠( qú)成。

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